中国动画电影故事内容构建

中国动画电影故事内容构建

作者：李文霞

来源：《艺术科技》2016年第07期

摘 要：文化产业的发展已经对国家的发展产生了一定的推动作用，动漫作为文化产业的重要组成部分，其自身已经受到了社会各界的广泛认可和支持。作为动画电影剧本创作的起源，电影故事构思的合理性将会对电影的基本质量产生直接影响，甚至会对动画作品的成败产生影响。基于上述分析，动画剧本的创作重点在于故事情节的合理构建，在故事情节设置过程中必须先完成立意，确定故事主题，并融入合理的视听语言展现方式，表现出更加丰满的人物性格。

关键词：动画电影；内容构建；创新

作为一种极为重要的文化产品，动画电影在实际展现过程中具有较强的社会性功能，而不同国家所展现出的动画电影往往会蕴含不同的政治背景和目的，动画电影在实际推广和销售过程中其自身作为一种重要的商品，往往会对社会经济的发展产生较大的推动作用，对于广大社会受众来说，在观看动画电影的同时还具有较强的娱乐性和学习功能。当前来说，我国的动画电影已经展现出了极强的发展趋势，其自身也具有较强的经济功能和文化价值。我国的动画产业当前正处在发展的瓶颈时期，国产动画故事内容的构建尚不完善，通过对动画电影故事内容搭建方式的深入分析，并根据当前国产动画展示过程中存在的诸多问题提出相关建议和意见，并形成能够满足我国动画电影发展的基本方案，最终推动我国的国产动画电影摆脱当前的困境。

1 以主流价值观念为主开展创作

1.1 尊重传统思想理念，充分发挥传统美德

中华民族是一个具有五千年文化积淀的民族，在此过程中也形成了大量美德，对于中华民族传统美德的传承应当以文化传播为主，而中国动画是文化传播过程中最显著的特点。在我国长期的历史发展过程中经历了无数的灾害和战争，更经历过和融合，在此过程中形成了稳定的道德体系。在我国动画作品展示过程中应当充分体现出自强不息、勤劳勇敢、尊师重道以及孝敬长辈等多种良好道德。

出自《易经》的“天行健，君子以自强不息”中包含了极强的奋斗进取的基本意义，但其中更包含了忍耐和忧患意识以及自我反省的基本意义。在大量动画电影展示过程中对于主人公自强不息精神的刻画是展现主人公精神动力的重要方式，更是推动故事发展的重要“助推器”。例如，在国产动画电影《勇士》中，便是将自强不息的故事作为故事核心有效推动故事发展的。

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在我国千百年的发展过程中，我国劳动人民已经形成了勤劳勇敢的优良品质，其不但是我国人民在长期的生产生活过程中创造的精神财富，更是宝贵的物质财富，更展现了中国人民对待生活的基本态度，最终推动我国民族的不断发展和繁荣昌盛。作为全世界人民最为推崇的品质，勇敢始终是英雄最好的代名词，勇敢也始终是人们在实际生活过程同的价值取向，而我国动画人物中对于英雄人物的刻画也对勇敢的性质极为关注。近年来，动画电影中都以刻画主人公的勇敢和不畏艰难的品质为核心。

宽容仁厚属于我国的传统美德之一，其早在战国时期就已经被社会的圣贤之士所推崇。宽厚是仁人的前提，用宽厚之心待人能够得到较多人的拥护。在我国多部动画影片中均对此有所表现，如《勇气》《风云决》以及《马兰花》等。从这些文化作品中能够清晰地感受到：用宽容仁厚之心待人，既能化解较多的矛盾，而且能够使得自我内心得到升华。 1.2 具有浅显易懂、表达直接的表现效果

在我国的动画电影中，对影片价值观的表现一般采用直接表达的方式，从而让动画内涵中的价值观念呈现出浅显易懂的效果，引起观众注意。在对价值观的表达上，其较多地利用对白以及旁白的方式表达。我国动画电影采用直接表明影片主题以及价值观的方式具有一定的两面性：其一，通过直接表达能够方便观众理解影片所要表达的价值观，特别有利于青少年观众对正确价值观的学习以及强化；其二，采用较大篇幅的说教叙述容易引发观众的烦躁情绪，从而造成影片缺乏吸引力，这不但让观众无法认可影片的价值观，而且会激发观众对影片所要表达的价值观产生抵触情绪。 2 进行复杂化的角色设定 2.1 设定角色的类型

在以往的制作过程中，我国电影进行角色类型的设定呈现出较为完美的效果，角色性质有正面和反面之分。通常从多方面来塑造正面角色的优秀品质，使之成为正面电影的结合体，在这些正面角色身上几乎全是优点；一般负面角色就通过突出其身上的多种缺点来塑造人物形象。但正反分明的设定会造成角色在性格方面表现单薄，降低了影片的故事性。而且，该种设定具有较为明确的透露敌我阵营的效果，令观众直接看到结局。从21世纪初，我国的动画电影制作水平开始提升，在角色设定方式上呈现出一定的变化，即从完美型角色设定向复杂化方向转变，开始呈现出新的发展势头。

在我国的当代动画电影中，进行完美设定的正面角色依然存在，如《马兰花》中的小兰就以勤劳善良和无缺点著称。然而我国动画电影在正面角色的刻画上也呈现出向复杂性方向转变的特征，如《魁拔》这部动画回避了以往黑白分明的设计风格，适当增加了角色的复杂程度，从而提高了动画的悬念以及吸引力。较为完美的角色设定对观众来说具有树立良好榜样的效果，然而由于这种角色的完美程度已经超越了现实和人性，因此使角色和观众间形成了距离。在这类角色身上无法找到与观众的共同点，从而使观众无法从感情上接近角色。换个角度来

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说，带有缺点的正面角色虽有缺点，然而却投射出真实立体的效果，而故事推进过程中可利用展现角色改正缺点的过程来扶正角色形象。

在刻画反面角色方面具有相似的特点。在某些动画作品中均把反面角色塑造成绝对的形象，且不给出反面角色的原因，角色色彩呈现出全黑的效果。此设定在很大程度上不利于表现故事的复杂性，使角色的立体效果大打折扣。实际上，较为复杂的反面角色能够提升动画故事情节的观赏效果。例如，《功夫熊猫》中的大龙，在这里虽然将大龙塑造成了反面角色，然而影片却叙述了其变坏的原因，从而让影片在情感逻辑方面达到顺畅的效果，同时给大龙这个角色形象增添了看点。然而，我国动画电影在针对反面角色的设定上也正在向复杂化方向转变，如《勇士》中的霍都，影片对这一反面角色在刻画上就表现得淋漓尽致。影片首先将霍都的负面性隐藏起来，目的在于给观众留下悬念，之后又将霍都变坏的原因清晰地表达出来，从而使影片的表达效果呈现性。 2.2 在角色关系方面的构建

以前在我国的动画电影中针对角色关系的设计表现较为简单，通常让角色之间单线联系，采用这种设计方案能够提升情节的简化效果，从而使故事简单易懂、主次分明。又如动画片《三个和尚》，此影片题材来自相关的民间谚语，而三个和尚就是主题角色，影片内容主要利用对三个和尚间关系的变化，实现对偷懒耍滑这种社会心态的讽刺作用。然而，较为单一的角色关系会影响对复杂思想感情的表达，且易造成动画电影缺乏逻辑、情节呆板等问题。而近十几年，我国动画电影才逐渐向更加复杂程度的角色关系转变，在这期间就有较多的相关优秀作品问世。较为著名的《熊出没之过年》就是2013年我国的动画贺岁片，其中对故事情节的构建虽然简单，然而却将角色情感表达得非常全面，在角色关系的处理方面也十分到位。影片在开始就表明了光头强只有砍够树才能得到工钱回家过年，而回家过年是光头强梦寐以求的愿望，但熊大、熊二将树木视为自己家园的一部分，为此与光头强进行了不懈的斗争，使得双方成为对立的角色关系。而当熊大、熊二知道光头强是想要回家才砍树时，出于同情它们准备帮助其回家，然而却被光头强误会，使得双方间的关系变得较为复杂；最终，由于熊大、熊二的帮助光头强终于回了家，这时角色双方间的关系才转为和谐。影片较为深入地描述了熊大、熊二和光头强之间的关系，用人物关系从对立转变为和谐的叙事手法，让故事情节的发展既在情理之中又在意料之外。 2.3 角色矛盾的发展演化

我国动画电影在处理角色矛盾方面呈现出逐渐成熟的态势，已经从以前较为单一的矛盾转换为相对复杂的多种矛盾。采用较为单一的角色矛盾可凸显影片中的主要矛盾以及主要内容，实现高度浓缩剧情的效果。以我国动画电影《半夜鸡叫》为例，该影片在故事情节上围绕着剥削和被剥削这一对矛盾关系来推动故事发展，接着影片让矛盾升级，而故事也随之达到高潮，结果让知道的工人们用机智的方式教训了周扒皮，至此角色矛盾被有效化解。然而，较为单一的角色矛盾也具有一定的不足：对故事情节的发展具有性，也就是说，这种矛盾设置无法支持长时间故事情节的波折和冲突。

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3 对模式化转变的具体情节设置 3.1 类型各异，差别较大

我国动画电影在故事情节设计上，通常按照具体的电影类型以及故事的情绪基调而设计，在实际中差异较大。我国动画影片故事情节的情绪基调大多只局限在高和低两个水平，中等水平的影片不多；虽在少数动画影片中将故事情节的情绪基调设计为三个水平，但存在分布过于均衡的问题。这一现象说明我国的动画电影在类型化建设方面还不够成熟，然而已经初步呈现出差异化的特征。

3.2 情节的波动幅度较大

我国动画影片对情节的波动幅度都设计得比较大，而作品对过渡情节的设计却不多，影片中的情绪基调一般采用高低转换的方式，故事情节以及人物关系相对简单。由此可见，当前我国动画电影大多还处在以低龄化为主的创作趋向，影片的受众以少年儿童为主。 3.3 通过改进形成规模

由于欧美日动画电影的影响，在近十几年中，我国动画电影的相关作品设置已倾向于欧美日动画电影的情节设置，由此说明我国动画电影也逐渐积极进行相关的尝试和改变了，故事的情节模式设定也相对稳定了。在当前的形势下，我国的动画电影已经开始努力寻求发展以及改变的途径了，且以欧美日动画电影业作为发展的方向和目标。 4 结语

我国动画电影在故事内容的构建上，需要向复杂化、细致化以及完整化等方面发展，要求影片的构建过程充满立意，对故事情节以及角色间的矛盾等可采用多样化的情绪基调进行设定。所以，在故事的构建上不可能一次到位，需要对其进行不断的精雕细琢才可能产生杰出的作品。 参考文献：

[1]王诗月.动画短片故事结构研究[D].沈阳航空航天大学，2013：11. [2]吴限.比较视野下的中国动画电影发展研究[D].中国艺术研究院，2015：9. [3]林清.论中国动画电影[D].上海师范大学，2012：13.

[4]王晓燕.动画角色动作设计与真实动作的关系研究[D].武汉理工大学，2014：12.