影视动漫 罐 毳 浅析播音创作主体的身份定位与声音形式之关系 易油均 （中国传媒大学，北京１０００２４） 摘要：创作主体之间身份的差异带来视域的差别，并进一步影响话语。具体到有声语言创作，创作者的认知差异 造就了大相径庭的有声语言样态。本文对《红旗渠》等作品进行分析，试图厘清时代背景、创作主体与声音形式之间 的关系 关键词：创作主体；背景；认知；定位；语言样态 中图分类号：Ｊ９５２ 文献标志码：Ａ 文章编号：１６７４—８８８３（２０１６）２４—０１７２一Ｏ１ 创作主体之间的身份差异会带来视域的差别，并进一一步 《江南》《舌尖上的中国》《国宝档案》《千年菩提路》《玄 影响话语。主体间的身份差异即自身定位的区别，源于传播者 奘之路》等都是近些年的纪录片作品，其时代背景、作品风格、 认知基模的不重合，具体到有声语言创作——纪录片解说中； 身份定位、声音形式较２０世纪７０～８０年代已经有了很大的不 创作者的认知基模不重合则体现在不同历史条件下其认识世 同。 界、感知世界的广度和宽度的差异。不同历史时期，创作者所 传播者与受传者之间的关系也已经发生了很大的变化， 处的政治、经济、文化环境有很大区别，不断变化的环境以及 传播者不再是高高在上的宣讲者，而是与受众地位相当的信 不断切换的身份定位，造就了大相径庭的有声语言样态。 息传播者。受众也早已不习惯接受高高在上、冷冰冰的说教， 本文将以时间为主要脉络，对《红旗渠》《话说长江》《江 其更倾向于自己感兴趣的内容，更倾向于客观、真实的表述和 南》《舌尖上的中国》等作品进行分析，试图厘清时代背景、创 适度的情感表达。新时代的作品正是在这样的传播语境影响 作主体与声音形式之间的关系。 下，显露出各自的特征。 纪录片《红旗渠》由新闻电影制片厂拍摄于１９７０年， 任志宏、肖玉的作品《江南》是一部极具人文气息的纪录 讲述了２０世纪６０年代安徽林县人民在条件极为艰苦的情况 片。故事、美景、文化共同构筑并展现出一幅生动的江南图景。 下，克服自然环境的障碍引漳人林的事迹。２０世纪６０年代，同 该作品在声画关系的排序中，将配音放在首位，其次是画面、 际、国内政治形势复杂，经济困难；要领导人民建设社会主义 配乐和同期。任志宏和肖玉的配音串起了整部纪录片，故事、 强国，必须引导人民鼓足干劲，力争上游。在这样的特殊历史 美景、人物都如同线上的珍珠次第排开。任志宏、肖玉更像是 背景下，纪录片《红旗渠》所蕴藏的“红旗渠”精神无疑是宣 在江南的代言人，他们儒雅、恬淡，会饶有兴趣地讲故事，也会 传的最佳范本。其以纪录片的形式，传递精神和信仰。 云淡风轻地介绍山水楼台，不刻意疏远或拉近观众。其声音 《红旗渠》的解说者，将自己的定位成众志成城、艰苦奋斗 高低有变化，但幅度不大，主要在中声区上下活动；句式 短 的“红旗渠”精神的宣讲者，号召广大人民群众向修建红旗渠 相问，但趋于舒缓；声音强度不大，似只说与三五人听；以实声 的劳动者学习。解说的声音以高实声为主，突出了力量感和鼓 为主，虚声为辅；不疏远，不迎合，颇有悠远的历史之感。此外， 动性；面对众多受众，声音投放感强，音量较大。若声音长短、 其声音特质较为符合江南温婉、儒雅的气质。 高低缺乏变化，则容易给人以刻板、僵滞之感。当然，站在２１世 同为任志宏作品的《国宝档案》较前者又有一些差别。 纪对２０世纪７０年代的作品评头论足，于该片配音者来说是不 档案是富有神秘感的物件，国宝更是如此。任志宏在这档节目 公平的。我们必须明白这部《红旗渠》是特殊时间，特殊政治、 中主要承担主持人、讲述者的角色。小实声，往上挑，不断制造 经济、文化背景下的产物，其深深烙印上了特殊时期的时代特 疑问；音调随着内容呈现高低变化；为制造紧张气氛，语速时 征、时代风貌。 缓时急，句与句之间衔接迅速，呈现出鲜明的节奏；基于自身 《话说长江》是涉及长江沿岸人文、地理的纪录片。记录 的角色定位，声音强弱适中，只说与＿二五人听。此外，高调门、 了真实环境、真实时间里发生的真实故事以及真实的故事中 小音量、鼻音是其《国宝档案》配音的特色。 人，深受当时观众的喜爱。２Ｏ世纪８０年，中国走出天灾人祸的 分析近几年的纪录片配音，《舌尖上的中国》是绕不开 阴霾；在改革开放的大幕之下，政治走向清明、经济持续发展、 的话题。李立宏亲切、敦厚的配音给人留下了深刻的印象，《舌 文化自由开放。生活在这片土地上的人，对未来充满了希望和 尖上的中国》可谓是近年来最受关注的纪录片。美食加故事， 向往，对祖国大好河山有发自内心的热爱和自豪。陈铎、虹云 将平凡百姓的平常故事与精巧细腻的美食相融合，展示中国 在纪录片中既是主持人又是赞颂者。角色身份的变化自然造 饮食的不同种类以及南北各异的饮食习惯、味觉审美，同时呈 就了声音形式的丰富变化。男女对播，刚柔并济；虚实结合，赞 现美食背后的人伦、文化、趣味等。《舌尖上的中国》是一部 颂、叙述娓娓道来。此外，男女声搭配，使声音种类更加丰富， 有故事、有美食、有人情味的作品，任志宏在解说之时也极大 饱含深情的男女对播使得文本的推进显得更加和谐与自然。 地发挥了自己扎实的专业基本功。其解说以虚声为主、实声 《话说长江》有叙述也有抒情。叙述介绍时以实声为主，声音 为辅，拉近了与受众的心理距离，制造了亲近之感；声门打开， 处于中声区间偏上的位置；抒情时以虚声为主，实声为辅，更 以强大的气息推动声音投放，使得声音有亲近感且音量足够 适合情感的表达；而这种暖声能够拉近片子与受众之间的关 大；此声入耳后的感觉是人人都可以听得到，但人人都感觉他 系，引起受众的共鸣，达到共情的效果；抒情时丰富的声音变 只讲给一个人听；语势丰富，节奏舒缓，字腹拉开立起；篇章感 化，高低错落、长短相间，使声音“活了”起来。 强，段落层次丰富；解说者与受众关系极为和谐，符合现代传 与《红旗渠》相比，《话说长江》的配音更加“人化”。《红 播语境。 旗渠》的配音，是的宣传者，也是“红旗渠”精神的宣导 纵观《红旗渠》《话说长江》《江南》《同宝档案》《舌尖 者，其声音一直高亢，缺乏变化，似乎是没有饱含任何感情的 上的中国》，无不体现出时代背景、传播主体、声音形式之间的 声音。《话说长江》则根据内容变化有流动着的思想感情的推 关系。特定时代的特定政治、经济、文化等因素会在一定程度 进，其声音变化有色彩、有叙述、有赞美、有交流、有疑问、有担 上影响传播主体的身份定位，而特定的身份定位必然会造就 心，是饱含深情的声音。 声音形式的千差万别。 作者简介：易油均（１９８９一），男，湖南常德人，中国传媒大学播音主持艺术学院新闻与传播硕士，研究方向：口语传播实务。
