维普资讯 http://www.cqvip.com 沉郁——方角四件柜 沉郁——南官帽椅 温厚——圆角柜 温厚——五足内卷香几 明代家具的文人审美品格赏析 Ａｂｏｕｔ ｔｈｅ Ｃｕｌｔｕ ｒａｌ Ｅｓｔｈｅｔｉｃａｌ Ｃｈａｒａｃｔｅｒｓ ｏｆ Ｍｉｎｇ Ｆｕｒｎｉｔｕｒｅ 明代家具 与在此基础上凝炼而成的”明式家具” 风格．具有十分浓郁的文人风格 它是明代这个特定的 历史时代的产物．也是中国文人审美品格在家具中的着 重体现。本文意欲从美学的角度，提炼出其独特的审美 要素，并进行简单地赏析 ， 空灵 苏轼曾有诗云 静故了群动．空故纳万境“．这里的 静”和“空”都体现了一种心境，“空“和道家所说之 无”代表了人格修养的最高境界．这种心灵的境界即是 摒弃了人世间的一切欲望 一切滞阻，了无牵挂．了无 执着。然而这种心境上的“静”和 空”却并非一无所 有的浅薄和呆板，相反，正是这种，Ｃ－境上的淡泊，没有 出于欲望的悲喜 没有出于偏见的爱 曾，才能够使得心 灵如同明镜一样 可以接纳和包容一切 、如果说“空”意 味着“虚” 那么，这“虚”之中又包含着容纳一切的“实”。 空灵——圈椅 艺术是表达“空灵”的最佳方式。老子所言 大音 希声，大象无形”最能得出这种审美追求的终极方向。 中国的古琴追求“清、微、淡、远 的意境，这四个字 都可以划归于 空 和“灵“，中国画的“留白“技法 追求”平淡”、“天真”的画风也和这 空灵”有着传承 、． １ 的关系 中国书法 尤其是草书 更是由简约 灵动中 ｌ 生发出无穷的韵致来 中国江南的建筑，飞檐翘角 活 泼灵秀，花窗隔扇，通透玲珑 也多可与这“空灵“两 字相联。所以．我们不妨大胆地作结论，“空灵”乃是中 ■ 空灵——琴几 ｌ国传统美学中一个、深远、普遍的审美趋向。 明代文人的居住环境和使用的家具，除去其必须具 有的实用功能外，延伸出的美感中常常体现“空灵 这 ～审美品格。尽管家具作为家用器物 无法像音乐或绘 画等艺术形式纯粹地传达这样的美感，但是我们仍然能 够从其造型、线型的运用和装饰的风格等方面窥得一 ＿ｌ＿＿Ｉ ＦｕＲＮＩＴｕＲＥ Ｎ。．１ ５４ ２００６／６ 维普资讯 http://www.cqvip.com 婉约——香几 婉约——圆凳 斑。就造型而言．明代家具和清代家具很大的不同点在 于前者简练 轻盈．后者则繁复、笨拙，就线型的运用 来说．明代家具独树一帜之处在于对曲线极为高明的使 用，曲线的使用在增强家具局部和整体的流动感的同 时．又控制在不浮不躁的层度．也就是说不破坏整体审 美的沉静．就装饰手法来说．明代家具重整体造型营造 的气韵．轻大量局部细节的描绘雕琢．所以给人素练、 灵动的整体感觉。 沉有Ｂ ”沉郁 之于“空灵”．前者”务实”．后者”务虚“． 前者“阳刚”．后者“阴柔”。沉郁中包含着“雄健”，”厚 重”．”方正” “风骨 的审美特征。 在具体的艺术作品中，沉郁是杜甫的诗歌中体现的 人生的厚重．或是北宋山水画描绘的北方崇山峻岭的雄 浑健硕．或是北方建筑的庄重浑朴等等。 在明代文人的家居生活中．不乏 沉郁”的美感。譬 如厅堂的家具和器物摆设．～般为中轴对称式．对称给 人以方正稳重之感。翘头案，官帽椅，八仙桌．中堂．对 联．匾额，屏风等对称陈设都以突出庄重的秩序感为正 统。明代家具既有以造型、线条清俊飘逸见长的．也有 以体量厚重、造型沉郁寓人深刻印象的。比如体量宏大 的方角四件柜．宽大方正的官帽椅。 温厚 中国文人在其人格和性情的修养上．以培养“谦谦 君子“为主流．君子在道德上追求至善．在人格上追求 至清．在性情上追求中庸。”中者．不偏不倚、无过不及 之名。庸者 平常也。”（朱熹．《中庸章句集注》）中庸， 即没有偏激．没有，产生和谐。”喜怒哀乐之未发． 谓之中，发而皆中节．谓之和。 （同上）这种中庸的人 格影响到审美观，会蕴育出“温润”、 平实”、”和谐 的 审美特征。比如文人常常将这种中庸的人格譬之于玉 石，完美的玉石是温润而无棱角的．和谐而不的。 可见“温厚“．温润而不失厚重，尤其是以君子的温厚平 和为趋向的审美意趣，在明代文人的人格性情上、审美 情操上占有十分重要的位置。 明代家具中体现的温润之美体现在很多方面。譬如 家具的整体造型多以和谐内敛的形式出现，如圆形的香 旷达 罗汉床 几、圆桌．外边框做侧脚处理的圆角柜．又如家具中的 线角处理．很少用直角或锐角而多为圆角．既有其实用 功能的考虑，又给人视觉上和缓润泽的美感。 婉约 ”婉约 ．源于人格的温宛、恬静．谓之”婉”．性 情的内敛、矜持．谓之”约”。在中国古典审美观中，”婉 约”和“豪放“构成了鲜明的对照．无论是文学、绘画、 音乐．或工艺美术，这两者互相对应．一柔一刚．或是 互相渗透，刚柔并济．构成了中国古典审美的重要特征。 婉约”与一种充满女性化的“阴柔”的审美趋向 相关。”温宛”、”柔美” “恬淡”、”雅致” 都包含在这 种女性化的审美意趣之中。比如宋词中的”婉约派”中 就有大量的男性词人以女性的视角写出意境温柔婉转 情感忧郁细腻的”闺怨词”。 ”婉约”中除了”温宛” 还有 含蓄”。东方式的 审美中．“含蓄”是一个十分显著的特征。含蓄 表现为 ”犹抱琵琶半遮面”的￣ｔｔ－－内敛．表现为 言有尽而意无 穷”的无限遐思，表现为”山重水复疑无路，柳暗花明 又～村 迂回幽远。 明代家具中．除了在厅堂正室使用的造型方正、体 量宏大的家具外，在内厅、书房、卧房、园林、别墅使 用的家具中．不乏造型婉转、线条柔美、装饰秀丽、色 泽沉静的精品。高级家具使用深色的硬木 比如紫檀． 即是取其沉静内敛．静而不喧的色彩和光泽。 旷达 苏轼《念奴娇・赤壁怀古》中写道 大江东去．浪 淘尽．千古风流人物”。中国的古典审美中．既有”无可 奈何花落去．似曾相识燕归来 的温宛柔情，也不乏箭 在弩上、千钧一发的侠气豪情．在这里．我们把它称为 旷达“。不同于”沉郁”的浑朴庄重．“旷达”更加彰显 的是心灵的洒脱、性情的直爽、行为的磊落。落实在人 格上．“旷达”是 侠客 的人格．落实在审美上．”旷 达”是”劲挺” ”爽朗”、“洒脱“。 明代的家具．和”旷达”相契合的审美特性．可以 表现为造型的简洁、线条的清朗．无赘复．无臃肿。上 文我们说到明代家具对曲线的使用 这里我们看到．明 代家具对直线的使用也十分精当。从人的视觉感受来 ＦｕＲＮＩＴｕＲＥ Ｎ。．１５４ ２００６／６ ｌ维普资讯 http://www.cqvip.com
Ⅲ腻的睛甚需要一种闹适安宁的外部环境地啦育 ｌ很堆想象在极度罄忙的生活状态ｒ－人们会墙养出细腻 绵密的情感束闹’青逸致的生活中人们才能生出无犀 的 闲愁 才能使得情感存纵深的 向发展下击 舶别是韵：为 清赏 这种极富审美诉 玎月代的文＾＿午日常的生活中ｉ的生活廿ｊ对十求的闹赏生活生活细节 幸目对干工业化的七产方式量和速度为目杯比闲怕逸敢的 术化生活的追求形戚 情感外 Ｊ 明代文＾生活的 个蕈要组成部分自然会蕴商出极为细腻的怕感化为生活中星体的细节就会体现为细腻的牛 万式和 于工制作并不以地求数 手工作业的状态和机器化的人生产相 后青蛙动吝而快速的所以 前者是静穆而缓慢的包括家其存 的手工制作器物尤其是文人生活中 求 精工细作的器物尢币制作精良考究尤其在细节处的 雕到纹样雕工细腻圆润灵 手艺相糙的睛况 以完戚 清雅 雅的审美境界往往是从 而绝非在仓 ｚ下 清 Ｍ 孤 从 真 而篙 浊 离 闹 离 伪 而和群众性的声势浩大雅常常源干 热闹非凡的 个人的高贵心嚣话动无关 清雅 以朴素品枯暗台着丈人追求淡泊人格撮守 高淆虚静孤做卓尔不群为其 孤高的 Ｌ－灵境界和 盘人的家居布置和家其的选用 多是圈绕 清雅 两字做文章 由此我们可以看到文人的居家求朴素矬 ｌ泊典雅 黄花梨目椅 忌华丽 搦丈人使用的家具求简洁雅致忌髓复 艳俗旰ｈ线是乖和舒 就明代文人这个特定时代的群体而言 诗雅的 审美虽然使得他们在对居家环境的 置利家具的选用上 曲线呈现流动感援的直线则趋向静止追求朴豪筒洁远离雕琢帮复但是选样的和俭朴又有丰质握别种朴素 直纬则体现力量和方向感明代家具在直线的运 叫代文人追求的清雅不过是 种更高意义的华丽罢了选型的清雅是在家具用 用上卜抒大胆沉稳如图中 个宽近两ｌ米的罗识珠寥 寥几袱直线勾勒出的遭型 亳不呆板也无轻率之感 材做工纲节处理上都极为讲究的前捏之下的审姜追 可同．即使作为工艺姜水的家具设计和制造在明代文＾ 求 普遍追求生活艺术化也有很大提高 细ｍ 精致化的潮流中萁 蔓的价值 典雅 典雅虽是雕绩满眠倚气典雅是古蒂错彩锱金 是却不显繁琐和 它不似清 内敛与雍容丰耿并存维普资讯 http://www.cqvip.com
ｍ介（趟凡拔倍如世外高人却早现出沉稳和太 尢象风范 代的高级硬木象具以紫檀祁黄花梨这两种柑质居 Ｅ较起来雍容华贵雅沉静的紫槽脚色浠 冗 而不喧黄花梨翩色 所以以紫檀制成的家具从色调上说 雕绩满跟 特 黄花梨制威的家具删呈耻出姓雅华蚩的 明代也有相当多的文人京具以ｔ如图中谨十 洞门架子床枉腰和挡板上也满雕各种花纹其床围市满菱形的棂 这样的以雕饰为主 显俗气的硬木家具在明代家具中也属难得 呵见 ｝的审美效果的营造需要很高的修养和技巧 上我们就明代家县中蕴涵的文＾审美品格总结出 下的特征和）典雅空灵沉郁温厚婉约旷选细腻 姜糟是在＾１ｎ的内心和世界的关照中生成 典雅——月涧门架子床 翥美面联系着人们抽象的价值观和世界观 面 怍者简介 现存人ｆ１＿的创造活动中 明代家具所包台的姜感雠 个特定耐代的人群对羹的理解和表达也很大程度 了整个中国古填美学的塾率理：嚣 收稿日期２００ ｝９
