第一部分 文言知识
1.下列词语中加点字的读音,正确的一组是(C ) A.湓.浦口(pén) 憔.悴(jiāo) 六幺.(yāo) B.铮铮.然(zhēng) 贾.人(jiǎ) 荻.花(dí) C.虾.蟆陵(há) 嘈.杂(cáo) 钿.头(diàn) D.江浸.月(jīn) 呕哑.(yā)嘲哳.(zhā) 2. 下列词语的书写,完全正确的一组是(A ) A.曲罢悯然 钿头银蓖 连篇累牍 口诵心唯(口中朗诵,心里思考。) B.转徒江湖 幽愁暗恨 扣人心弦 豪言壮语 C.轻拢慢捻 天崖海角 幽咽泉流 汗流浃背 D.东船西舫 恬然自安 翻复无常 春寒料峭
3.下列各句中,加点字的解释有误的一项是 ( C ) A.遂命酒,使快.弹数曲 快:畅快 B.寻声暗.问弹者谁 暗:轻声 C.去来.江口守空船 来:回来 D.莫辞更.坐弹一曲 更:再次 4.下列句子中加点词在文中的意思,正确的一项是(D ) A.使快.弹数曲快:赶快。 B.歌.
以赠之歌:歌唱。 C.凡六百一十六言.言:句。 D.座中泣.下谁最多泣:眼泪。 5.下列句子中加点词语在文中的意思,正确的一项是(A )
A.弦弦掩抑..声声思掩抑:低沉抑郁。 B.老大..嫁作商人妇老大:排行第一。 C.去来..江口守空船去来:离去回来。 D.满座重闻皆掩泣..掩泣:掩饰哭泣。 6.下列句子中加点的词语,古今意义相同的一项是(B )
A.铁骑突出..刀鸣B.门前冷落..鞍马稀C.整顿..衣裳起敛容D.凄凄不似向前..声 7.下列各句中,加点字的活用现象与例句相同的一项是 ( A ) 例句:歌.
以赠之 A.遂命酒. B.浔阳江头夜.送客 C.梦.啼妆泪红阑干 D.商人重.利轻.别离 8.下列句子中加点熟语的使用,不恰当的一项是( )
A.这些老屋确实有些味道,“夕阳无限好,只是近黄昏...........”,新的小区要开发了,不得不推倒啊! 9夕阳无限好,只是近黄昏”,虽然夕阳无限美好,可惜黄昏已经接近尾声。写出了事物虽好,但总有凋零的一天
B.刚退居二线的老王抱怨说:“你看我才退了下来几天,就‘门前冷落鞍马稀’........了,真是人走茶凉啊!”(原指乐坊艺妓,年轻时很红,可随着时间的流逝,红颜老去,受到冷落。现形容受到冷落。)
C.大家出来闯天下,到一起就是缘分,“相逢何...必曾相识....”,我提议,干杯!(有缘分的人,面对面碰到了一起,在这之前可能他们根本就不认识,但却可能成为最好的朋友。)
D.轮到中国选手申雪、赵洪博出场了,大家都屏住呼吸,场内一片寂静,真是“此时无声胜有声”........啊!((比喻在谈话过程中突然的安静比嘈杂的会场给人的感受更深,其意义也不言而喻) 9.下列各句在诵读时,节拍正确的一句是( 无 ) A.主人/下马/客/在船,举酒/欲饮/无/管弦。 B.东船/西舫/悄/无言,唯见/江心/秋月/白。 C.夜深/忽梦/少年/事,梦啼/妆泪/红/阑干。 D.座中/泣下/谁/最多江州/司马/青衫/湿。
10.下列词语中加点的字,每对读音都相同的一组是( B )。
A.迁.谪/牵.挂 商贾./辜.负 赠.送/铮.铮然 B.漂沦./腈纶. 憔.悴/渔樵. 英俊./九江郡. C.衣裳./霓裳. 幽咽./呜咽. 行.伍/琵琶行. D.船舷./管弦. 真谛./啼.血 鱼虾./虾.蟆陵 11.下列诗句中加点词的意思和用法完全相同的一项是( B )。 A.①使快弹数.曲 ②一曲红绡不知数. B.②千呼万唤始.出来 ②是夕始.觉有迁谪意 C.①轻.拢慢捻抹复挑 ②商人重利轻.别离 D.①满座重闻皆掩泣. ②座中泣.
下谁最多 12. 选出加点词与现代汉语意义用法全都相同的一组( B )。 ①明年..秋 ②曲罢悯然.. ③今漂沦憔悴.. ④铁骑突出..刀鸣 ⑤整顿..衣裳起敛容 ⑥恬然..自安 ⑦因为..长句 ⑧暮去朝来颜色..故 ⑨ 曲终收拨当心..画 A.①⑤⑧ B.②③⑥ C.③⑧⑨ D.④⑤⑦
第二部分 课文内容
1.对《琵琶行》中词句的理解,不恰当的一项是(C )
A.“嘈嘈”形容弹奏动作的粗重,“切切”形容弹奏动作的轻细。 B.“间关”形容鸟声婉转,这里指音乐的流畅悦耳。
C.“别有幽愁暗恨生”,是说音乐勾起听众内心深处的愁思和怨恨。 D.“银瓶乍破”“刀鸣”形容音乐的激越雄壮,惊心动魄。
2.诗人用“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”来表现琵琶女出场时迟疑不决的心情,意在强调的是(C )
A.拘于礼法,男女有别,不能见男人 B.技艺高超,弹奏能手,不屑见官人 C.深怀怨恨,内心痛苦,无心见生人 D.世态炎凉,人心叵测,不可见路人 3.“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”两句环境描写在文中的作用是(C )
A.以景色的宁静,衬托音乐演奏的昂扬。 B.以听众的专注,反衬音乐演奏的成功。
C.以景色的静寂寥廓,烘托听众完全沉浸在音乐声中。 D.渲染静寂的气氛,衬托听众感情的凄凉。 4.对下面的诗句赏析不恰当的一项是(D )
浔阳江头夜送客,枫叶获花秋瑟瑟。主人下马客在船,举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发。
A.第一句概括地介绍了时间、地点、人物和事件(主人送客人)。 B.第二句描写环境,有力地烘托了秋夜送客的萧瑟落寞之感。 C.第四句中的“无管弦”三字为琵琶女的出场和弹奏张本。 D.第五、六句写出了与朋友分别时的悲惨心情。 阅读下面的诗句,完成5~7题。
轻拢慢捻抹复挑,初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀鸣。曲终收拨当心画,四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言,唯见江心秋月白。 5.对下列词语的解说,不恰当的一项是(C )
A.“轻拢”一句描写琵琶女弹奏的动作特点,同时也表现了她高超的演奏技巧。
B.“大弦”“小弦”两句写出了两种旋律的交错出现。“如急雨”“如私语”使两种旋律形象可感。 C.“大珠”一句化视觉形象为听觉形象,给人以眼花缭乱,耳接不暇的感觉。
D.“间关”一句继续写了旋律的变化,用“莺语花底”这一美的视觉形象,强化了听觉形象的优美。 6.对以上部分诗句的分析,不正确的一项是(B )
A.“冰泉”“凝绝”两句写出了音乐的又一境界。幽咽之声,悲抑哽塞,好像“泉流冰下”,用视觉形象的冷涩强化了听觉形象。
B.“别有”“此时”两句写出了音乐结束后的余音袅袅,回味无穷的艺术境界,“无声胜有声”给听者留下了广阔的想像空间。
C.“银瓶”“铁骑”两句表现了“声暂歇”后力量的大爆发,同时,这两句也将音乐的魅力推向了高潮。
D.“曲终”“四弦”两句写出了音乐进入到高潮时戛然而止,乐曲虽终,但由音乐而产生的惊心动魄、回肠荡气的艺术魅力并没有因此而消失。
7. “东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”两句的环境描写在文中的作用是( C )。 A.以景色的宁静,衬托音乐演奏的昂扬。 B.以听众的专注,反衬音乐演奏的成功。 C.以景色的静寂寥廓,烘托听众完全沉浸在音乐声中的情景。
D.渲染静寂的气氛,衬托听众感情的凄凉。 阅读下面的诗句,完成8~10题。
转轴拨弦三两声,未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思,似诉平生不得志。低眉信手续续弹,说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑,初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀鸣。曲终收拨当心画,四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言,唯见江心秋月白。 8.对下列诗句的解说,不恰当的一项是( C )。
A.“轻拢”一句描写琵琶女弹奏的动作特点,同时也表现了她高超的演奏技巧。
B.“大弦”“小弦”两句写出了两种旋律的交错出现。“如急雨”“如私语”使两种旋律形象可感。 C.“大珠”一句化视觉形象为听觉形象,给人以眼花缭乱,耳接不暇的感觉。
D.“间关”一句继续写了旋律的变化,用“莺语花底”这一美的视觉形象,强化了听觉形象的优美。 9.对以下诗句的分析,不正确的一项是( B )。
A.“冰泉”“凝绝”两句写出了音乐的又一境界。幽咽之声,悲抑哽塞,好像“泉流冰下”,用视觉形象的冷涩强化了听觉形象。
B.“别有”“此时”两句写出了音乐结束后的余音袅袅,回味无穷的艺术境界,“无声胜有声”给听者留下了广阔的想象空间。
C.“银瓶”“铁骑”两句表现了“声暂歇”后力量的大爆发,同时,这两句也将音乐的魅力推向了高潮。
D.“曲终”“四弦”两句写出了音乐进入到高潮时戛然而止,乐曲虽终,但由音乐而产生的惊心动魄、回肠荡气的艺术魅力并没有因此而消失。
10.下列对文章内容的理解和分析不.正确的一项是 ( D ) A.琵琶女“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”,是由于她“平生不得志”,不便说,也不愿见人。 B.“大弦嘈嘈如急雨”,用“嘈嘈”这个叠词摹声,又用“如急雨”这个比喻使乐声形象化。“小弦切切如私语”用了拟人的手法。
C.“间关”之声,轻快流利,而这种声音又好像“莺语花底”,视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。 D.“幽咽”之声,悲抑哽塞,而这种声音又好像“泉流冰下”,视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。
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