卢浮宫原始艺术馆的意义

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法国艺术界最近有一个重大新闻：希拉克总统亲自致词，宣布卢浮宫增设的原始艺术馆向广大观众正式开放。在这个新展馆中，陈列着120件非洲、亚洲、大洋洲和南北美洲的原始雕塑作品。展馆的开放，意味着卢浮宫已不再局限于展出西方艺术品，而也要给世界其他地区的艺术以一席之地。 其实，自二十世纪之初以来，许多法国文人和艺术家就纷纷提出过在卢浮宫展出来自其他文明的艺术品的愿望。阿波利奈尔早在1909年，就在《夜晚日记》中写道：“卢浮宫应该收藏一些带有异国情调的杰作，它们与西方最美的雕塑作品同样地动人。”保罗·吉约姆则从非洲原始艺术对二十世纪艺术的影响这一角度，在1920年这样回答费利克斯·费内翁的采访：“任何艺术都不曾像非洲艺术那样直接影响了一个时代的造型艺术，非洲艺术进入卢浮宫，对此将是一个解释。”1943年，克洛德·列维一斯特罗斯也曾在《面具的生命》一书中表示，希望卢浮宫收藏北美洲印第安部落的艺术品：“来自这个地区的藏品将离开那些人类学博物馆，去到美术馆中，在埃及、古代波斯和西方中世纪的艺术品之间展出。因为这种艺术一点也不比最伟大的艺术逊色。”马尔罗则于1970年在他著名的《永恒》一书中坚定地指出，“许多人都希望在卢浮宫展出非洲艺术，它是会进入卢浮宫的。”终于，从九十年始，在法国文化界众多人士的支持和希拉克总统的亲自关心下，雅克·凯尔卡什着手逐步实现了这一设想。

卢浮宫原始艺术馆的设立，具有相当重要的意义。过去，那些来自世界各地的原始雕塑作品仅只被收藏在法国各个人类学博物馆之中。而现在，让这些作品进驻世界上最享有盛誉的艺术博物馆卢浮宫，反映了法国博物馆界的共同愿望：强调这些作品在艺术上的重要地位，确立它们毫不亚于西方艺术珍品的艺术价值。正如希拉克总统在开幕致词中所说的那样：“„„我希望原始艺术，这些‘远方的艺术’„„在法兰西的博物馆机构中找到它们适当的位置。”正是在同样的主导思想下，法国还计划在埃菲尔铁塔脚下建一座专门的原始艺术博物馆，准备于2004年向公众开放。 当然，卢浮宫的原始艺术馆只是这座巨型博物馆中的很小的一个部分，其中展示的雕塑作品也只是世界原始艺术中的沧海一粟。然而，这个展馆的设立，不仅表明法国对世界文化广泛接纳和重视的态度，而且再一次说明，文化是全人类共同的宝贵遗产。

同时，卢浮宫的这一举措，也再一次向人们表明了它的现代化和创造性。作为世界上最大的博物馆，卢浮宫拥有的丰富的藏品和古老的历史，但它却远远不是一成不变的古董，而是在不断引入博物馆学领域中新的观念和研究成果。十多年以前，卢浮宫就曾采用了贝聿铭别出心裁的“金字塔”扩建工程。虽然扩建的得失至今仍是人们议论的话题，但无论如何，这次扩建给卢浮宫带来了更适合绘画和雕塑展览的空间和光线。而今，要使几个大洲的原始雕塑作品同台展出，无论是在学术构思上，还是在建筑设计和陈列布局上，都需要新的探索。就此而言，卢浮宫原始艺术馆也为世界博物馆界作出了良好的榜样。 愿卢浮宫这座艺术宫殿日趋美妙，愿高质量的博物馆越来越多，让全人类共同享受和保护我们共同的文化遗产。