_环境心理学_研究中的音乐审美内涵_音乐环境心理学系列研究之三

“环境心理学”研究中的音乐审美内涵

———音乐环境心理学系列研究之三#

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李双彦

当今，把环境保护与人类生存观念内容摘要：环境是人类赖以生存的物质#精神$基础。

融为一体的环境美学已成为环境心理学综合领域中的一门新兴学科。其中，艺术#包括音乐艺术$已不自觉地形成一门建构于环境心理学与音乐心理学

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基础上的音乐环境心理学的分支心理学科。本文主要从音乐环境心理学相

关的问题做一些探讨，其主要涉及到艺术审美环境的营造与音乐表演心理学问题。

关键词：环境环境心理学音乐环境心理学环境优象三境重合乐境透视

!\"世纪中叶，随着环境科学的发展与环境心理学的创立，地球环境与人类生存环境意识#主要围绕着环境的治理与保护相关的问题$已逐渐成为人类生存与发展所密切关注的问题。

最先提出近似现代意义的“环境”概念%\"年代，

的代表人物是〔德〕库尔特・勒温#&’()*+,-.$，其主要是从社会与人的行为环境的角度分析环境问题。

其后有西蒙#/-01.23・4$的“有机体环境空间论”和人的社会勒温的学生巴凯尔#56(7+(8・9:;<=$的“集合论”等。!

“环境心理学”的创立和发展将人类生存环境和社会认知#行为$环境的概念引申至人类整体性、系统性的环境存在#思维$意识，从而使环境心理学的研究形成多学科的分支领域，并使其研究范围不断

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・音乐美学・“环境心理学”研究中的音乐审美内涵

拓宽、拓新。

“音乐环境心理学”是建构于音乐艺术美学独特的环境体验基础上以探索艺术美感与环境美感的关系。这不仅可深化人类对地球环境资源!包括自然环境资源与社会环境资源\"的保护意识，而且可从“现代学”与“未来学”的崭新视角来审视现代!未来\"文明中环境与艺术之间的广泛而深刻的思维联系。

一、环境优象!与艺术审美的对接“环境”是和人的感知世界相依存的概念系统。地球环境的大系统包含着人类发展阶段中不断自然生态环境、社会行深化中的各种子系统!例如：

艺术审美环境等\"。人类环境是充满着各种有机体和无机体的空间存在，它是人类赖以生存，直接或间接影响人类生存的环境因素的总和，为人类的生土地、水等天然资源。人类为了更好地适应环境并利用其为自己服务，就必须将地球环境的治理与保护纳入自己长远的战略目标。例如：对海洋大气环沙漠、冻土的生态治理，对野生动、植物的保护，对江河湖海水系源流的保护，对地球有限资源的合理开发，对环境噪声!包括现代建筑环境的光污染\"的控制，废水、废气的净化与排放以及极端温度下建筑声学工程的设计等都和地球生态环境的保护密切相关。

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入手，改善人类生存条从营造人的“适阈环境”

大的环境思维工程，是不断开拓#$世纪环境美学研究的新领域。它使得环境科学思维!环境科学资源\"与艺术审美思维!环境审美资源\"成为环境心理学的有机组成部分。

环境优象!和其相反的概念是环境劣象\"是指环境存在中可被艺术审美所融和和摄取的一切环境感知因素!像环境中的光、声、色、味、形、动、韵、力等\"。

从人类环境体验中归纳，人类对外部空间环境的认知规律可归为多种感知图式：如运用视觉表象图式完成对行为造型空间的认知；运用听觉表象图运用式完成对象征性空间!时间\"心理结构的感知；逻辑抽象图式完成对欧几里德几何空间关系的认知等。而做为特殊审美方式的音乐艺术则具有对各种

音乐语言中的旋律、节奏、节拍、调式、调性、和声、配器、织体要素以及音乐的表情动作、姿势、神态、气质、技术技巧的组合等综合了人类对各种环境感审美方式。

在营造艺术环境氛围上，音乐想象能唤起各种自然情景的联想，激活艺术情感中的特定环境氛使人心旷神怡、精神爽朗；乌云密布，狂风大作，会使人惊恐不安、心绪烦乱；夏日海滨之旅可尽情地享受大自然的沐浴和欢乐；寒冬可体验到冰雪的刺激和严寒的考验……这种不同的情景体验可情不自禁地唤起艺术审美的情感共鸣。

以上分析表明，环境优象的审美提纯是艺术情感体验的结果。在感知体验中，艺术思维只提纯那些和艺术情感相融合的审美素材。这些素材的提取或以顿悟式“撞入”，或者是以渐悟式“融入”，都能唤起审美主体强烈的心灵震颤，从而达到“情因景““生”、染情于景”、情景交融”的审美境界。

在艺术视听心象相互叠加的心理基础上，脑迹

为环境、国际环境、经济环境、教育环境、心理环境、综合时空关系的心灵体悟和美感把握。

存条件提供了基本的物质条件。例如：空气、阳光、优象的审美提纯并体现出特有的环境思维方式和情

境的科学监测，对森林与绿色植被的保护，对冰川、围。例如：风和日丽、春光明媚、鲜花盛开的春季，会

件，净化人们心灵，美化人们家园，合理布局城市建筑群和绿化带!包括具有典型艺术风格的雕塑、景物、景点、景线、景区之间的联系等\"，都对社会精神文明起到不可估量的作用。

总之，环境科学与艺术美学的对接点是一种庞

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・音乐美学・“环境心理学”研究中的音乐审美内涵

成象的复合模态是以情感的多级、多序、多态投射于艺术物象，以激活同类环境信源中的相似型记忆块，并将其相似型唤情结构转换为相似波，造成音乐感内化体验中此种相似型唤情结构的提纯部分愈多，质量愈高，其音乐审美中被融汇的技术技巧含量就愈高，音乐感知体验也愈丰富、深刻。详见下图：

音乐审美环境提纯

原生性环境心理提纯环

境审美物象系统

环境审美联觉系统

可感性音响素材的提纯

相似型唤情结构

审美动韵的环境激发

自然环境的优象提纯

次生性环境心理提纯社会环境心理系统

行为环境心理系统

绘画视觉造型系统

舞蹈姿态动态系统

语音语调表情系统

文学诗歌语境系统

!指乐思中的气、力、音等感知元素\"，最后通过空气“的振动反应注入听觉。因此，乐境”的审美体悟和其积累程序受其物象特定环境和具体操作方式的制体对自然乐象的审美特性缺乏必要的艺术理解，就不能构成理想的“乐境”体悟。“乐境”体悟体现为环境物境与艺术心境的感知重合并在此基础上形成音乐美感的升华。

归纳起来，“三境重合”可从其感知过程中分为两个层次：

第一层次为心物重合。即体现为重合体最初的体验形式。即：外环境信息转化为内环境信息的审美过渡。其特点为内潜式和情态化组合。

第二层次为音技重合。其体现为音响与动作技巧的组合。其特点是将“心中之音”化为“手中之音”的审美过渡。其两种重合层次中，都贯穿着一种力的运动。“力”—实际是介于一种生命载体与非生命载体的中介结构。在第一重合层次中，其主要是将情态化之力!唤情结构之力\"转化为意态化之力!内心操作之力\"，并使力的静态感知功能化为动态感知功!内心感能。而在第二重合层次中，力是通过“心音”

乐复杂动作心理的心象移接。艺术审美经验证明，约。若其主体情境和乐感氛围尚未达到重合点或主

二、音乐的“三境重合”体验艺术审美!包含音乐审美\"从本质上可概括为一“““乐境”。环境”一般指自然物境。情境”是艺术情感氛围中的变态物境。“乐境”是指客观时空与艺术时空的审美移接。“三境重合”体现为人与环境相互融合的最高境界。“三境重合”的核心在于艺术情境的唤起。它体现为情感主体对环境客体的一种统摄和提挈，造成“情以物兴，物以情观”的双向环境心理对“流。一方面，情境”的唤起可调动物象联想中的形象美韵，激发其情感氛围中新的艺术造型意象；另一方面，“情境”体验可将其情感激发中新的艺术意象化为乐思的动力结构并通过内部能量—信息的交换

!外力策动之音\"，知之音\"转换为“乐音”最后形成优美悦耳、真实可感的音乐形象。

从重合体验的整体性来看，“三境重合”最终体的“完形”体验，也是音乐环境心理学研究中最富有审美力和实践意义的层面。因此，有必要将其心理结构的特点做一些基本的分析：

乐境听觉透视中的感光结构#、

乐境听觉透视的感光形象是大脑感光区中的环境光源反射。由于音乐情感的激发作用，使其音乐听觉结构中自然浮现出乐音环境的感光折射。这种感光形象使内心听觉中的音响记忆同时携带着它的光感记忆和力感记忆。这使乐音运动形象中的脑迹光影经光的重合性投影造成情感记忆中的光、音、力诸

“乐境”的重合。它是环境感知过渡到艺术审美种“三境重合”。所谓“三境”，即指“环境”、情境”、现为“

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能量的叠加效能，形成乐音结构的复合性光感环境!光音结构中的高光区、折射区、边缘区、阴影区等\"。光音复合结构的脑迹感光投影使音响产生情感形象的亮度和暗度!表现为兴奋性音型的活跃与抑制性音型的衬托\"对比，形成脑迹音响造型环境中的自然光感和心理音廓。在光音结构的听觉造型中，其音响的“高光区”能最大限度地调动情感的动力，使其处于音乐的激情态中体现其兴奋区音型氛围的聚结，又能使亮色调的音感区与暗色调音感区形成自然的融合。

乐思感光形象的心理激点使音色、乐意、乐情形成交织起伏运动并能体现出特有的艺术色彩和光感效应。它在其审美心理中形成光色心理优势并促使动作技巧中新的生长点。

为了深入分析脑迹光环境的复合结构形态，可试用现代高科技手段进行测试观察。其方法是对注入机体异构葡萄糖后同位素放射出的正电子来观察脑内听觉区的光音组合动态!。

呈现于脑光区中的感光强度有显著的区别。这些感光音型以不同的情感激点变化形成乐境的光音造型!音乐高潮中激情的唤起与低谷形态衰减光谱都能通过电脑荧光屏分析到脑迹光、力、形特定结合的音响结构变化\"。从感光图示中分析表明：特定组合形态中的光音结构，以音程的跳进式组合比级进式组合感光强烈。其中，活跃性强的音型一般呈兴奋性集结，形成乐思的向心趋势，而相对静态音型则处于边缘光区或阴影区，呈某种抑制状态。

以同样方式测试，音型感光造型图象还显示出其色听分布，并反应出情感光谱中的波形包络。例如：红色光波炽热动情；绿色光波柔和、富有生命活力；蓝色光波深邃遥远；白色光波高尚纯洁；黄色光波华贵、温暖……。

感光环境中的色听结构使乐境的艺术形象更为自然、和谐。例如：朝霞初绽的清晨，夕阳映照的晚

霞、海滨之夜的宁静、美丽，波光闪烁的湖面，一望无垠的草原，矗立于山颠的青松，茫茫戈壁大漠中的驼铃声，一弯弯清彻的流水等自然意境的审美造型都能激发起音乐内在的色听意识。

乐境透视中的空间感#、

音乐特殊的音响审美方式使其听觉结构呈现为一种“乐思流”!时间流程$空间意境\"，从而达到理想的艺术乐境。

!%\"乐境“音廓”的空间勾描

绘画意境的空间造型是以点线勾描来绘制。和绘画类似，音响意境的时间形象靠音廓勾描来塑造。和绘画所不同的是音廓勾描能同时唤起它的空间意境联想，使自然景物融入音响境界之中。例如：空山幽谷、百鸟啼啭、奇峰怪石、飞瀑静泊、四时景观都能融入艺术意境之中。

乐境音廓的勾描具有中国传统艺术美学的思维特征。其音廓的空间意境塑造与乐曲特定的风格有!唢必然的联系。例如：民间器乐曲中的《百鸟朝凤》《《《!二胡\"、!琵琶\"、!古筝\"、月儿高》渔舟唱晚》高水《!古琴\"、!高胡\"以及合奏曲《雨打芭蕉》春江流水》

《花月夜》、翠湖春晓》等古典传统名曲，其旋律音调无不与自然万象的意境相融合。透过这些乐曲音廓蕴涵着自然意韵。

!#\"乐境音调浓厚的地域风格和乡土情乐境音调之艺术魅力往往产生于特定的民族与地域风格。这些音调具有浓厚的乡土气息和审美特点。像流传于西北黄土高原一带!包括陕、甘、宁、青《《《《信天游》、爬山调》、陕北道情》、迷胡》、秦等\"的《

《《腔》、碗碗腔》、花儿》等，音调高亢、悠扬、粗犷、质朴，富有极高的审美意味。这和江南水乡的民族音调特征有较大的区别。

!&\"乐境形象的距离感

乐境形象的距离感往往以其视觉空间感知在时间听觉上的审美移接体现!音响听觉感知的放大或

《《《!竹笛\"、!管子\"、从不同音乐作品和情感激点的反射图形观察，呐\"、鹧鸪飞》江河水》空山鸟语》

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・音乐美学・“环境心理学”研究中的音乐审美内涵

缩小!。其视听感知的重合可呈现为全景式\"近景—中景—近景!和分景式。其音响听觉距离一般以其视““近繁远简”、近明远暗”等心理规律。在旋律空间视听组合中，音型结构的对句、衬句、叠句或高腔等具有鲜明的意境韵味和联想空间。例如：二胡曲《空山\"引子!中主要是通过连续不断的音程跳进，鸟语》形象地勾画出“空山不见人，但闻鸟语声”的意境氛围。歌曲《乌苏里船歌》中的“啊朗赫尼哪……”中高低音响的对比使歌声具有强烈的情境回响和艺术处理的深度感。

乐境透视中的塑形感#、

自然之形，奇丽多姿，变幻莫测。各种自然物象塑形与心灵艺术塑形都能从本质上体现出人与自然的和谐与互融。

\"$!几何体的艺术塑形

几何体塑形主要体现于“视形”与“听形”之间的审美造型轮廓。其审美透视中的有形与无形、精确之形与模糊之形、静态之形与动态之形等都能唤起音乐心象中的审美体验。

从形感运动形象透视，运动之形亦富有一种力型感。它能使音响产生特有的空间律动，使旋律富有能想像到音线圆周围绕着某一轴心音势旋转；长方形的稳定、安全，使人联想到音型组合中力量的屏障；正方形的方整结构使人联想到整齐化一的音型队列阵容；三角形的稳定、牢靠使人联想到演奏技巧中的顿音型节奏组合；倒三角形的力型组合富有力量动感和视觉\"音响听觉!的冲击力。

\"%!音响听觉结构中的等比例与非等比例音响听觉经验证明：运动物体的时空距离不仅能通过视觉观察来把握，而且可通过运动中的力来把握。这种时间与力的组合体现为音乐音值的等比与非等比的分配意义。

一般来讲，音序的等比分配意义是通过视听形

象移接心理而确立音值时间序列的比长。音序的相对等值观念多以音序结构的对称性与非对称性\"均

与等比分配相比，音序的非等比分配多以音型的高低、长短、繁简、连断、空白……以产生音乐结构的张力感和非对称性美感。这在刘天华先生创作的二胡曲中亦多见，并能产生深厚的民族风格韵味。

\"#!乐音结构的重心感

乐音组合美感能依据物体运动的重心平衡来调节其心理平衡。例如：旋律结构的起承转合，节奏、节拍的韵律感，调式、调性的转调与离调，和声效果的配置，整体结构的终止感与半终止感以及演奏手法的变化等都可体现出乐思的重心感。保持一种重心感可使乐感形象的组合关系更为恰当适体、得心应手并能最大限度地发挥旋律的艺术表现力。

\"&!乐境形象的静态与动态空白”的诱发基因!静态“

健全的音乐听觉中，音响的客观运动是相对于静态心理的“空白”而存在的。静态“空白”使音响听觉得以审美净化并引起审美注意。因此，在音响感知处于兴奋的高涨状态中，要随时注意保护这种“空之中。

\"动态音响的组合形态

在相对静态的审美贮存中，动态音响才更加富有艺术魅力，这说明静态审美是永恒的。动态是孕育于静态心理之中的。然而，乐思听觉音响的形成从根本上取决于动态心理的审美移接。在一定物质时空相对处于一种静态的审美环境中，音乐音响每一瞬间所产生的感染效应是极为精微幽深的，它能直接地展示出丰富多采的内心世界。

注释：

音乐环境心理学初探》，刊登于《音!参见拙文《

““觉经验形成“近大远小”、近实远虚”、近强远弱”、衡性!确立听觉的比例美感。

的诱发基因，使审美注意保持在较大的音乐张力运动的节律美。例如：圆形一般具有物体的旋转感，白”

音乐探索・!\"\"#・$

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乐探索》研究之二参见拙文《论音乐!\"\"#年第$期，!\"\"$年第!期

音乐年鉴》王洪生!参见《!\"\"%年卷第!&\"页，《探索中的中国音乐心理学研究》

环境心理学》赵长城、顾凡编著\"参见《页

甘肃人民出版社!\"\"&年出版

#环境优象是指环境审美物象中能自然唤起某种艺术联想的形态组合。和其概念相反的是环境劣象。是和审美物象不相融全的环境层面。

适阈”环境是自然界普遍存在的规律。这里$“

主要指艺术体验方式等。参见《论音乐“适阈”环境心理的形成》一文有关章节。

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%这种测试过程是用放射性同位素标记的一种既可被分解为神经细胞所摄取，但又不能完全被分解而积存在细胞之中(作为扫描剂。当由静脉注射到人体内后，就可在大脑中衰变，放射出带正电荷的粒子。这些正电子和人体细胞中通常存在的带负电荷的电子结合即放射出&射线并可用仪器记录下来。详见《意识与无意识》第)$页民出版社!\"*)年出版

作者单位：兰州西北民族学院音乐舞蹈系责任编辑：陈达波

“适阈”环境心理的形成》，刊登于《西北民院学报》异构葡萄糖’这种去氧葡萄糖类似葡萄糖的化合物，

车文博著辽宁人

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